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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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